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网综“神后期”,又“污”又“下饭”?这颗精心打造的安利你吃吗?

今年,纯网综艺质量攀升,异军突起。数据显示,1月份《奇葩说》前两季总点击量破11亿;6月份,《拜托了冰箱》点击量破5亿;到了6月底,《火星情报局》播出8期数据也成功破5亿。

网综大火,“神后期”功不可没。创新玩儿法花样百出,魔性神梗此起彼伏,与此同时也存在一些野蛮生长的问题,本期全媒派(qq_qmp)带你走进剪辑室,一观网综后期的江湖。

 

网综后期的清奇套路

跨次元表达+“逗比”、“有毒”风格化

后期团队就像设计剪裁师,运用逻辑和创意,剪辑串联庞大琐碎的素材,再结合字幕、特效、背景音乐等元素,为节目锦上添花。而到了网综时代,后期已发展成兼备“贱萌”、“逗比”、“有毒”等特质的网感后期,充分助攻网综的“个性化”和“参与感”。

 网综后期的老司机招式

 自从发现网综后期这条拉粉捷径,各家纷纷姿势翻新,我们不妨来看看跑在前面的网综老司机们都为后来者蹚出了哪些路。

 

《奇葩说》

作为网综领军人,《奇葩说》在后期上也硬生生拔高了档次。以下是《奇葩说》18种奇葩片头,给后期人开开脑洞:

万万没想到王大锤配音风、动物世界配音风、东北话配音风、奥斯卡颁奖风、NBA开赛风、三国杀风、植物大战僵尸风、新闻联播风、人物快剪、混剪、英文字幕用拼音混过去&竟然真的有英文字幕、英语和蹩脚的普通话翻译混合的旁白…

“植物大战僵尸”版《奇葩说》片头

 贴合热点、大片式场景、中英文东北话乱炖,在严肃的辩论节目中运用无厘头配音、热血漫、鬼畜剪辑等后期手法,《奇葩说》后期成功强化了节目的“奇葩”特性。

 

《火星情报局》

众所周知,《火星情报局》的鲜明个性就是“污”。后期简直把节目包装成了和观众“全民合污”的大Party。比如,在嘉宾讲了一个段子后,果断靠花字和表情包强化他的“污”:

节目里,经过后期不断强化,张宇完全被打造成“老司机”IP。而后期常用手段包括在他讲话时配上“哔哔哔”的汽车鸣笛声和“老司机又飙车了”的花字等。

连唱歌都不放过,称他为“司机金嗓”:

 

《拜托了冰箱》

数据显示,这档节目的90后观众占比48.94%,妹子占61.5%。为了贴近年轻妹子,成为她们的下饭综艺,“人格化”的后期在不断和观众互动中培养她们的“参与感”和“陪伴感”。

比如偶尔吐个槽、卖个萌:

后期吐槽没法剪

后期表示剧情太长懒得剪

以此调戏观众,收获大份“表白”:

经过两季,《拜托了冰箱》的后期俨然已成为观众“口嫌体直”的“网红”,为节目加分不少。

 

花式后期表现大法

通过划分后期的表现形式,也可以更直观地了解“后期”。呐,下面迎面向你走来的就是各类形式的优秀后期代表方阵:

 

字幕方阵

字幕从来都是后期必争之地,一般来说是通过一些欢脱有趣的话语表达来达到和受众互动的目的,采用的方式可以是翻译、空耳也可以干脆是“字幕君罢工”等吐槽。

 

保加利亚语的歌词翻译字幕

 

BGM方阵

多是用二次元动漫音乐、节目中嘉宾的成名曲、B站神曲等与画面相匹配的音乐。

 

P图特效方阵

P图和特效已不是电视综艺那种小打小闹,而是大打大闹。例如《拜托了冰箱》里使用的美少女战士、裘千尺、脸糊等造型,连何老师、小撒等老艺术家都不能幸免。

表情包+花字方阵

“花字”定义来源于韩综中频繁出现的或煽情或搞笑的有设计感的字幕,也就是应时应景的吐槽,国内往往是花字和表情包配合食用,比如柯南嫌弃脸和“求伤害”小人:

动漫、鬼畜方阵

这类方阵最大的特点就是二次元动漫的画面的无缝接入,上一秒还在综艺节目现场,下一秒你就看到超级赛亚人变身。给观众制造一种视觉冲突和期待之外。

这样高能的后期,正经点说是:接地气,不正经说就是:鬼畜!污!有毒!自己人!

 

网综后期为什么“万人疼”?

贴近受众话语,十秒一个翻新梗

总结来看,网综后期的火热是因为它在先天优势下又有着自己鲜明的特性:

首先,在碎片化消费时代,观众早已适应在网页或移动端消化快节奏的短视频,而网综的长度也足以承载繁复密集的后期包装。观众可以通过暂停或回看反复咀嚼每一个“梗”,这些都利于后期的呈现。

《火星情报局》中就有一个典型例子,每次它的片头都会有↓↓↓酱紫的东西一闪而过,类似定期的约会烧脑小游戏,增强观众对节目的粘性。

其次,在综艺节目中添加丰富的网络文化元素,打造明星、节目等个性化IP等等深得网民欢心。例如一言不合就炒“CP”:

 
《火星情报局》的“枫之夫夫”(薛之谦和钱枫)
《拜托了冰箱》的“薛尔兄弟”(薛之谦和王嘉尔)

另外,网综后期能快速从弹幕、微博微信、贴吧上窥探观众评论,获取时下流行的梗,作出调整。充分针对用户需求,提供内容产品。网友们纷纷get节目的诚意,给予好评。

最后,还有一个有趣现象,网综后期通过创意和脑洞,施展“无节操”广告大法,软化硬性广告,赢得了年轻用户的好感。

比如某洗发水的广告就用极简“神经风”绘画展现。用该产品之前,刘备有头屑,没有请动诸葛亮;用了该产品后,刘备没头屑了,于是和诸葛亮成为了好朋友:

还有自制弹幕打广告等方法,让观众“又爱又恨”,欲罢不能。

那么,究竟一枚优秀的网综后期如何练成?以下满满都是干货。

 

网综后期有多拼?

一名后期人员的自我修养

目前,网综后期大多采用外包形式。例如《拜托了冰箱》后期导演就是黑驴传媒的小武,《约吧大明星》后期为星驰传媒。前不久,腾讯娱乐探访了这两个节目的后期部,围观后期人生活,他们称,“网综后期狗の日常就是撸片子撸到吐,有媳妇不能睡。”

 

从创意到产出的艰苦轮回

 伴随着综艺全面爆发,对后期的要求也越来越高。一般棚录综艺后期大概花费一个星期,外景真人秀则需要将近一个月。流程则与电视综艺无异,从创意、粗剪、精简到修改完成,只是需要对笑点更加精确的捕捉以及更大的脑洞。

 有毒脑洞从何来?

后期代表君表示:“脑洞不大的人没法当后期,开脑洞的方式一般是看片。我们都是老司机,一言不合就撸片,硬盘里有几个T的片子,电影、真人秀、动漫之类。平时我们会把灵感记录在本子或者手机备忘录上,转化为自己的创意来源,这样才能在看到素材的时候迅速复刻出来。”(偷偷说:B站很有营养,网友会想到你想不到的东西,我很喜欢看弹幕。)

“做电视不创新不学习根本混不长远,‘多撸片子少撸管’是后期君们的坊间口号。”

 初级:撸片和精剪

基本的后期流程就是粗剪、精剪、修改、完成。节目录制获得的原始素材往往非常庞大,《拜托了冰箱》一共大概18、19个机位,每个机位录制2.5到3.5小时。粗剪就是围绕着核心主题和大致的逻辑线,在庞杂的素材里挑出想要的。

即使初剪阶段,后期人一般也会撸上十几、二十遍原片,有时对着某一段反复撸,直到笑不出来。

《拜托了冰箱》后期机房小黑屋

 然后,剪辑师团队开始贴画面、试声音、调色,其他包装人员就在剪辑后的版本上过脑洞、贴花字、做特效。再然后就是无止境的“改改改”,“整体修改三四五遍,细节修改前后加起来二十多遍都是常态。”

 

进阶:网综后期的自我修养

要把握一个综艺的灵魂,就得用这个综艺的画面讲好故事,进阶阶段的后期人就得学会如何讲好综艺故事。

剪辑手法上,后期君传授道:“为了迎合年轻人胃口,我们现在主要运用了多元素穿插等比较刺激的方法,争取十来秒或一分钟让观众笑一下。但在画面乱入上我们还是会严格控制,因为用得好的画面乱入,可以起到搞笑的效果。用得不好的网友就会反感,他们还是想看节目的本体的。”

尺度的把握上,后期君说:“写一些小孩子看不懂的梗啦,写一些有两种意思的梗啦,都是可以的。不过调侃归调侃,至于嘲笑谩骂还是不行的。”

特效上,前期导演们会和后期人不断尝试磨合。比如《约吧大明星》的漫画书效果就是前期和后期人员进行多次尝试后,最终确定的比较符合节目的逼格和气质的效果。

如何成为优雅的“花字”小公举?后期君表示:“平时要看很多书真人秀段子甚至表情包,除了要有扎实的文字功底之外,还要很有幽默感,有一定的电视思维,能够准确地判断出哪些地方应该出现花字。”

配乐的话,后期会有巨大的音乐库,根据节目内容量身搭配。

 “后期狗”(又名“熬者”)

 《冰箱》的后期包括后期导演、剪辑师、特效师、实习生等,大概十几人。像《约吧》这种外景综艺则大概有30人。“大部分都是94、95的小鲜肉,因为脑洞大、年轻耐抗。”

网综时代的后期人也没能幸免熬通宵赶节目的命运。“我们经常熬3、4个通宵,坐在机房里一直剪,中间偶尔打个盹,直到最后出带。《冰箱》第一季时,后期团队就曾在酒店里剪了一个星期,吃了一星期泡面,感觉身体被掏空。”

辛苦工作的回报还算有保障,后期君透露:“每个月上万是肯定的,几万都有。”

 

投身网综后期?

考虑好这些问题再入坑不迟

这样看来,这是一份既有趣又有赚头的职业,似乎前途一片光明。然而,在网综后期的大火的背后,还有这些值得思考的问题,考虑清楚再入坑也不迟。

对网综后期来说:

对于片长在一个小时左右的棚拍类聊天、美食等轻量化网综,后期人尚可以不眠不休,给节目塞满特效。然而未来如果面对其他体量更为庞大的综艺,例如户外真人秀、推理剧情类节目等,网综后期的“耐抗”程度还有待考验。

其次,在综艺节目中添加丰富的网络文化元素,打造明星、节目等个性化IP等等深得网民欢心。例如一言不合就炒“CP”:

 
 《拜托了冰箱》为调和“鸡汤”味,在一旁配上“王嘉尔熬鸡汤”图片

对想要投身后期的人来说:

目前,市面上已经形成了以BKW、幻维数码、星驰、千秋岁这四家公司为代表的后期制作力量。它们有自己独特的气质,和各个电视团队、网综团队保持紧密合作,也常常共同完成一档节目的后期。对于后期专业的学生或者想要投身影视公司的人来说,适应后期市场的发展也是非常重要的。

在后期人的年龄分布上,千秋岁文化总经理孙闻认为:“ 80后制作团队的思想既有传承传统的“坚守”,可以给投资方带来安全感,也有善于发现新事物的“慧眼”,给合作伙伴带去新鲜感。也许这就是80后成为后期主力的一个重要原因。”

而星驰传媒创始人朱化凯则认为“后期需要越来越多的年轻力量”。他说:“要成为一名成熟的剪辑师,有独立的编导思维和重新构架故事的能力,至少需要3到5年的工作经验。但现在我们在逐步更多地去找一些比较年轻的剪辑师,90后、95年左右的小孩,因为他们更懂得互联网二次元的思维,更能懂得年轻观众。”

而在后期影视公司的发展趋势方面,朱化凯认为:“从2014年开始,后期团队逐渐形成规模。到近两年这样的公司规模化越来越强,小的公司也越来越多。而未来的趋势应该是大的后期公司会更加的体系化和专业细分化,小的公司则慢慢会被市场所洗礼。”对于想要做后期的人来说,这些都是值得注意思考的地方。

未来,网综是不可避免的趋势。在感恩网综后期带给我们笑点的同时,我们也期待能有越来越多原创的、拥有精致包装与“营养牌”鸡汤的“良心网综”。要是还能进行文化输出,那就再好不过啦。

 

 

来源:新闻传播学研